Nejnovější rezidenční projekt společnosti ONG&ONG na sídlišti Fraser Hill v Singapuru umísťuje materiály do jejich přirozeného stavu uprostřed upravené přírody.
Destilace je umění. Destilovat síť protichůdných výzev k základnímu, ale integrovanému designu znamená pracovat na nejvyšší formě poezie. Zdálo by se, že mistři dosáhli výsledku téměř bez námahy, když ve skutečnosti mnoho myšlenek a zkušeností předcházelo klamavě jednoduchému řešení. V sídle Faber Hill v Singapuru sídlí nejnovější dům dokončený designérským týmem Tomas Jaramillo, Diego Molina a Maria Arango z ONG&ONG. Je to jejich čtvrtý dům v této čtvrti a jedno z jejich nejelegantněji vyřešených děl.
„Naší první výzvou,“ říká Diego při prohlídce domu s jeho majitelkou Shanti, „bylo udělat z původně dvojdomu samostatně stojící dům. Velikost pozemku tuto přestavbu umožňuje a toto byl jeden z prvních požadavků majitelů.“ Rodiče klientů bydleli v této singapurské nemovitosti od jejího založení v 1970. letech, kdy ji koupili přímo od developera, ale sami žijí v Jakartě přes 20 let.
Když se přestěhovali zpět do Singapuru, rozhodli se dům přebudovat na plný potenciál. Po prozkoumání několika možností dvojdomu v původním návrhu bylo rozhodnuto pokračovat, i když to znamenalo vzdát se 2metrového pásu postavených podlah a vyhlídky na výhled na sousedovu zeď. Ale výhody vzduchu, světla a nezávislosti se ukázaly jako neodolatelné. Přijatým řešením bylo rekultivovat podlahové plochy na maximální povolenou linii na obou stranách hranice, čímž dům získal dokonale pravoúhlou podlahovou desku se silnou symetrií podél středové osy. Ve skutečnosti se symetrie stala provozním vlivem na celkový design. Sousedova zeď je natřena stejnou šedou barvou, která tematizuje interiéry rezidence.
„Naším druhým omezením bylo vypořádat se s hlukem z dálnice Ayer Rajah (AYE),“ dodává Tomas Jaramillo, hlavní designér ONG&ONG odpovědný za projekt, s odkazem na jednu z hlavních dálnic v zemi. Vzhledem k tomu, že zadní část domu směřuje k této rychlostní komunikaci, umístění obývacího pokoje přímo před tento zdroj hluku bylo jistě uvážené. Nejen kvůli faktoru hluku, ale také proto, že je v rozporu s běžnou praxí umisťovat obytné prostory před vnitřní vjezd na silnici.
Důvod pro podvracení této úmluvy je také přesvědčivý. Neúspěchy od dálnice znamenaly, že vzadu je více zahradní plochy, zatímco vzrostlé stromy vysázené vedle ní poskytovaly hotové zelené pozadí. Skutečnost, že zadní 12metrová útlumová linie se nevztahovala na suterénní konstrukce, také znamenala, že podél zadní zahrady bylo možné postavit bazén a jeho dno bylo možné ocenit ze suterénu pomocí akrylátového panelu.
“Samozřejmě, že zadní zahrada se pak stala ústředním bodem domu,” říká Tomáš, “ale museli jsme dávat pozor na hluk.” V přízemí bylo jediným efektivním řešením pevné dvojsklo a omezení na otevírací panely. Toto omezení ale zjednodušilo design. Zahrada se stala panoramatickým zarámovaným výhledem, výstižným příkladem čínské designové praxe jiejing nebo „vypůjčená scenérie“ – voda v popředí, trávník a křoví uprostřed země, stromy v pozadí. V choreografii zarámovaných pohledů, podobně jako v lyrickém japonském filmu od Ozu, návštěvník vstoupí do domu průchodem, který prochází kuchyní a vstupní halou výtahu, vedený nízko položeným pásem arkýřového okna před vrcholící scénou v obytný prostor, kde se tvrdé hrany řezaných materiálů rozpouštějí do zeleně za nimi. Klid tohoto prostoru je nyní tak ceněný, že klienti svým rodičům zakázali zaneřádit betonové římsy sběratelskými předměty a různými formami umění, přestože k tomu byly určeny.
Pokud by dveře obývacího pokoje zůstaly otevřené, dalším místem klidného oddechu by bylo podzemní podlaží přímo pod ním. Zde se člověk účinně přenese do říše světla filtrovaného v bazénu doplněného uklidňujícím zvukem stoupajících bublinek poháněných z řady trysek podél akrylové roviny. Tento prostor může být dále uzavřen pásem akustických závěsů vedle schodiště. Jinak se ze schodiště, které se zvedá přes čtyři patra, stává socializační šachta; vertikální „krb“, který vizuálně a centrálně propojuje všechna podlaží. V koruně světlíku a posázené suchou skalkou si lze představit každodenní rozhovory plující nahoru a dolů po jeho teakových panelech; hlasy z tváří spíše než z interkomu.
Dalším příkladem jemného podvracení konvence je hlavní ložnice navržená bez šatny. Místo toho jsou všechny boční stěny ložnice lemovány souvislými, aerodynamickými skříněmi, které jsou pak v jedné rovině s vnějšími vyčnívajícími stěnami – a jsou k nim vizuálně rozšířeny. Tyto konzolové klíny jsou spojeny přes vrchol a tvoří zkosený okap, který je zase součástí římsy-cum-parapetu pro vodní prvek na střešní terase nahoře. Estetická kompozice je tak nedílnou součástí praktických prvků a je těžké rozluštit, která designová úvaha předcházela ostatním.
Možná by tento průzkum mohl skončit tam, kde začal, zpátky na práh domu. Zde vertikální teakové pásy, které lemují stěny, pokračovaly zvenčí do schodiště v srdci domu. Vedle předních dveří ukrývá botníky. Naproti botníku jsou žulové sokly, které vypadají přímo jako kotevní základ k řadě samostatně stojících sloupů. Jsou zde ale také vhodně využity jako lavičky k sezení při přezouvání. Vedle těchto soklů je úroveň osázené půdy zvýšena téměř na stejnou úroveň. Rostliny jsou pak vidět, i když člověk sedí v pohovce v obývacím pokoji. Barvy jsou decentní, takže listová zeleň a dřevěné obložení se stávají přirozenými vrcholy, přičemž jako akcenty slouží indonéský nábytek z kolekce majitelů. Společně tvoří půvabnou, harmonickou entitu a samotnou podstatu destilovaného designu.
Fotografie Derek Swalwell
Také si myslíme, že by se vám mohl líbit House With A Loggia od RT+Q Architects
