Neuvěřitelné, ale pravdivé: Nobelova cena za architekturu se neuděluje. Nu, matematika, u ní je všechno jasné: říká se, že jistý rychlý znalec analytických funkcí spěchal mocně a hlavně na Nobelovu nevěstu. Ale kde jsou architekti?
Rodina Pritzkerů, která vlastní mezinárodní řetězec hotelů Hyatt, se zavázala situaci napravit. V roce 1979 peněžníci ustanovili výroční cenu na jejich jméno: jako odměnu kromě statusu získává laureát barevný certifikát, obdiv a závist kolegů a také 100 tisíc dolarů, skromný důkaz toho, že jeho přínos k urbanismu je opravdu grandiózní.
Dlouho nepřemýšleli, komu předat úplně první cenu: samozřejmě Philipu Johnsonovi.
Je to pochopitelné – génius!
Philip Johnson žil dlouhý a neuvěřitelně pestrý život, postavil mnoho zcela revolučních objektů, včetně domu pro sebe: slavného Skleněného domu v New Canaan, Connecticut.
Myšlenku průhledného domu v Johnsonově hlavě – nebo spíše v jeho samém srdci – zasadil Ludwig Mies van der Rohe, se kterým se Philip přátelil.
Ztělesnění se ukázalo jako skutečně fenomenální: uhlově černý rám, skleněné panely od podlahy ke stropu, asymetrie zón vepsaných do přísné geometrie vnějšího tvaru, v každém detailu je hledání a neklidná myšlenka, každá maličkost zdůrazňuje, že maličkosti neexistují.
Hlavní je ale výhled z domu.
Skleněný dům je koneckonců spíše krajinářský design než architektura.
Johnson dlouho hledal vhodné místo.
Našel správnou krajinu a správnou výšku pro výhled.
Kopec se ale ukázal být příliš malý na stavbu plnohodnotného domu.
Filip několik let uvažoval tak a ono – počítal, kreslil, šílel – nemožnost realizovat, co plánoval, ho přiváděla k zoufalství.
Pak rozbil dům na dvě části.
Jedna polovina z cihel.
A druhou postavte na kopec.
A zaměřila se na svůj okolní prostor.
Skleněný dům
Časová osa
1946: Johnson získává prvních 5 akrů půdy na Ponus Ridge Road v Novém Kanaánu.
1947-1948: Johnson navrhuje pro Glass House a Brich House. Vyčistí kus země.
1949: Dokončena stavba Skleněných a cihlových domů. Dvě budovy – jeden objekt: Dům Philipa Johnsona vyučuje styl, kontrast, funkčnost. Glass House byl koncipován jako jednotná kompozice propojená klasickým anglickým trávníkem. Říká se, že k dosažení správného výsledku se musí tráva sekat sto let. Johnson to zvládl rychleji. Je to Američan: čas jsou peníze. A s největší pravděpodobností docela hodně.
1955: Johnson navrhuje a staví na místě kruhový bazén.
1960: Johnson se setkává s Davidem Whitneym, budou spolu až do své smrti a zemřou, i když ne ve stejný den, ale přesně ve stejný kalendářní rok. (Nepochutnáváme si na obscénních detailech cizího osobního života. David Whitney je jako designér rovnocenným účastníkem vzniku Glass House).
1962: Postaven pavilon u jezera. V souladu s tradicí architektonického šílenství v parkovém designu si zmenšená velikost pavilonu pohrává s divákovým smyslem pro perspektivu, díky čemuž se zdají být vzdálenější, než ve skutečnosti jsou.
1965: Johnson navrhuje a staví Painting Gallery.
1970: Johnson navrhuje a staví Sculpture Gallery – galerii pro vystavení soch.
1977: Dokončena vstupní brána.
1980: Knihovna. Jinak Studio. Jedním slovem jednopokojové místo pro práci.
1985: Johnson dokončuje Kirstein Tower – věnovanou svému příteli z vysoké školy Lincolnu Kirsteinovi, zakladateli Harvardské společnosti pro současné umění, spoluzakladateli New York City Ballet.
1986: Johnson předává Glass House organizaci National Trust for Historic Preservation.
1995: Da Monsta – vzpoura fantazie, expresionismu a neeuklidovské geometrie.
1997: Stavba “Psí boudy”. Objekt byl koncipován jako koncepční návrh hrobky v klasickém stylu, ale byl ideální pro štěňata.
2005: Johnson umírá v lednu, Whitney umírá v červnu.
2007: National Trust otevírá zařízení pro veřejnost, čímž začíná nová éra Glass House.
Galerie
Skleněný dům
Celá tahle myšlenka. v tomto případě je obývací pokoj vor, který se vznáší ve své správné poloze vzhledem ke krbu. Koberec v obývacím pokoji. Obývací pokoj je na trávníku – stejně jako koberec ve Skleněném domě. Ale Skleněný dům je také na malém schodu, takže sedí na trávníku, který je také ohraničen žulovým lemem, který opět ukotvuje tuto věc – tento objekt – do krajiny. Na druhé straně trávník stojí sám o sobě na plošině a na pozadí travnatého trávníku – polí, která zde byla původně v 18.
— Philip Johnson
Skleněný dům – Skleněný dům.
Tvrdím, že je to jediný dům na světě, kde můžete vidět západ i východ Měsíce zároveň, stojící na stejném místě. Protože to není možné v žádné domácnosti; musíte jít do jiné místnosti, abyste viděli jeden nebo druhý z těchto efektů
— Philip Johnson
Brich House – Cihlový dům.
Cihlový dům, který se nachází osmdesát stop od Skleněného domu, funguje jako jakési úložiště, odkud vystupujete z auta; repussoire, který ukazuje na Skleněný dům a ukotvuje svah, který se za ním tyčí. Jde ale také o úplně jednoduchý nástěnný box. Lidé komentovali, že tam není moc architektury. Neměla by tam být žádná architektura. Obsahuje pokoje pro hosty a koupelny, vše, co potřebujete, a topení. Takže děláme kotvu pro Glass House
— Philip Johnson
Obrazárna – Galerie umění.
. Hlavním důvodem, proč byla Art Gallery napůl pohřbena, bylo to, že jsem nechtěl další budovu z hlediska krajinářské architektury vedle Skleněného domu. Chtěl jsem zachovat efekt venkovského pole. Nejméně nápadný byl tedy samozřejmě kopec.
— Philip Johnson
. když se postavíte do středu galerie, všimnete si, že stojí za vidění pouze šest obrazů. Neexistuje žádná muzejní únava člověka procházejícího Met nebo nějakým velkým muzeem, které začne ještě předtím, než se vůbec podíváte dolů na apartmá pokojů, protože si řeknete: „Ach můj bože, musím vidět dalších 62 obrazů.“ V naší galerii nemusíte vidět nic, jen šest, na které jste narazili.
— Philip Johnson
Galerie soch – galerie soch.
Miluji stavbu budov. Dělají to všichni. Každý si chce stavět hnízda. Každý chce stavět chrámy. Těžko říct, co bylo dříve, chrám nebo hnízdo. Ale obě tyto aspirace leží v srdci lidské přirozenosti. Řekl jsem, že jsem člověk, tak pojďme postavit další budovu. Já ano a moje omluva je perfektní. Vidíš, naplnil jsem to sochou, aby nikdo nemohl říct: “Ty zasranej bláho, právě jsi postavil úplně nesmyslnou budovu v lese.” Ne, měl jsem galerii soch.
— Philip Johnson
Pavilon v rybníku – Pavilon u rybníka.
. vysoký člověk v něm nemůže stát, obyčejný člověk v něm může chodit a dítě se cítí jako král, protože pokud jste velmi nízký a velmi malý a vaše měřítko je také malé, pak se cítíte větší. Kromě toho je to ostrov, protože ostrovy miluji. Pokud vstoupíte na ostrov, budete odříznuti od světa a vytvoříte si svůj vlastní svět.
— Philip Johnson
Fotografie použité v designu stránky: Anne Dunne, Dee Dee Lim, Baobee, Dean Kaufman, Julius Shulman, Mark B Schlemmer, Michael Biondo, Happyrobot, někdo další.
Na první pohled by si někdo mohl myslet, že tato díla – bytový dům Edith Farnsworthové v Illinois od L. Miese Van der Rohe a bytový dům F. Johnsona v New Canene v Connecticutu, zvaný „Glass House“ – jsou dílem stejného architekta . Přestože mají bytové domy různé půdorysy, jednoznačně jim dominuje dominantní koncept ilustrující možnost proudění vnějšího prostředí do interiérů prostoru bytového domu; stejný přístup při řešení vnějšího obrazu budovy; jeden způsob interpretace proporcí a částí budovy.
Jedno z těchto děl je však jedinečným produktem, originálem, a druhé je stále kopií, přestože právě kopie získala celosvětové uznání. V roce 1947 uspořádal F. Johnson v New Yorku v Muzeu moderního umění výstavu děl Miese van der Rohe, takže F. Johnson byl dobře obeznámen s výtvarnými koncepty Ludwiga Miss van der Rohe, pod jehož vlivem vytvořil svůj vlastní skleněný dům, který ve skutečnosti neskrýval.
Foto 1. Plán obytného domu “Skleněný dům” a jeho interiér. Nový Canan,
F. Johnson Connecticut, USA, 1951
Pozemek, který získal slavný americký architekt F. Johnson, je úzký pruh pozemku o rozloze cca 2 ha, přiléhající k silnici. Areál klesá ze svahu, pak přechází v rovnou louku a poté je přerušen hlubokou roklí, z jejíhož okraje se otevírá nádherné panorama okolní krajiny. Na mýtině, ohraničené z jedné strany útesem a z druhé svahem, bylo místo pro stavbu, budoucí venkovské obydlí. Skleněný dům zaujme neobvyklým řešením obrazu obytného domu, který vypadá spíše jako malý výstavní pavilon v parku, vystavený než soukromé obydlí. Jednopodlažní rovnoběžnostěn je ze všech stran od podlahy ke stropu prosklený a součástí interiéru domu se stává malebná krajina s dalekými horizonty. Poněkud mimo střed od středu skleněného rovnoběžnostěnu zaujímá pozici slepého cihlového válcového tvaru, uvnitř kterého je koupelna a venku krb. U cihlové válcové stěny za nízkou skříní, jako by na jevišti byla postel, umožňují průhledné stěny domu ležícímu člověku v posteli pozorovat vlivy počasí a změnu dne a noci kolem domu. Prostory obytných místností – obývací pokoj, jídelna, kuchyně, ložnice a pracovna jsou podmíněně odděleny. Živý strom ve vaně mezi obývacím pokojem a jídelnou, socha Two Circus Girls a stojan zobrazující neoklasicistní krajinu mezi obývacím pokojem a ložnicí. Dvě věci podmíněně označují přechodovou zónu ložnice do kanceláře a jídelního prostoru do kuchyně. V podmíněném obývacím prostoru na koberci je pohovka, dvě křesla a konferenční stolek. Všechny vystavené věci nelze přesunout, jinak zóny zmizí. Jediný prostor obytného domu, který je spíše kanceláří nebo kanceláří, je podmíněně zónován, což je velmi výhodné pro organizaci krátkodobého pobytu jednoho nebo více lidí, kde můžete strávit osamělý, kontemplativní život intelektuála, vytříbený estét, protože zde není místo pro ostatní členy rodiny – manželku, dítě, chůvu či babičku.
Foto 2. F. Johnson. Skleněný dům. New Canen, Connecticut, 1951 Obecná forma.
Skleněný konferenční stolek, kožená pohovka, dvě křesla a otoman jako by stály na mýtině na kopci s výhledem na rozlehlou přírodu. Okamžitě pochopíte, že ne každý si může dovolit takový luxus – mít takový venkovský domov pro odpočinek a obdivování přírody. Při pohledu na tento dům jste pokryti chladem nečinnosti. Toto obydlí v pravém slova smyslu není vhodné pro život ani pro jednoho člověka, o rodině nemluvě, i když smyslem návštěvy tohoto domu je samota v tichu v lůně přírody. Skleněný dům připomíná památník určitého konceptuálního života, kde by vše mělo být jako na výstavě. Stěny domu nebo venkovského obydlí jsou navrženy tak, aby chránily soukromí člověka ve velkém prostoru města nebo v přírodě a poskytovaly mu svobodu a nediktovaly jeho činy. Ortodoxní architektonické řešení skleněného domu amerického architekta v Connecticutu Philipa Johnsona, postaveného v roce 1949, se ve své době stalo senzací a bylo vnímáno jako objev, zároveň dům Edith Farnsworthové, postavený v roce 1946 v Illinois průkopníkem a mistrem moderní architektury Ludwigem slečnou Van der Rohe, byla přijata celkem klidně.
Plán domu Edith Farnsworth je obdélníkový pavilon, z nichž jeden je otevřená terasa, druhý pavilon má obdélníkový uzavřený prostor, ve kterém jsou dvě koupelny a vestavěná skříň. Na vnější straně stěn sanitárního bloku se nachází kuchyně a anonymní prostory pro bydlení, kde můžete uspořádat ložnici, přidělit kancelářské pracovní prostory nebo celý prostor interpretovat jako obývací pokoj. V tomto prostoru není nic pevně dané, vše lze přesouvat a měnit kolem obdélníkového uzavřeného prostoru – sanitárního bloku. Univerzálnost prostoru je jakousi ódou na téma svobody, kterou poskytl rámový systém konstrukcí a monolitický beztrámový strop.
Neutralita formy vůči probíhajícím procesům uvnitř budovy nebo univerzalita prostoru vůči funkci budovy je slogan či motto architektury domu L. Miss Van der Rohe. Je zcela zřejmé, že se jedná o ukázku a jasnou ilustraci v doslovném slova smyslu uměleckého pojetí a nauky moderní architektury, které hlásal velký mistr, ale které přímo nesouvisí s úkoly organizace život jednotlivce. Obydlí člověka je druh úložiště nábytku, velké množství věcí, které potřebuje mít, měnit každý den, sezónně, aktualizovat po celý život, ale které v těchto domech není místo.
Fotografie 3. Celkový pohled a plán domu Edith Farnsworth, Illinois. Ludwig slečna Van der Rohe 1949
Principy moderní architektury, vyplývající z vlastností nového stavebního materiálu – železobetonu, lze podle Miese van der Rohe citovat takto: dům na pilířích; úplná konstruktivní nezávislost funkčního rámu, což umožňuje vytvářet plány a fasády tak volné, že je nelze vůbec definovat, protože stavebnímu rámu je jedno, jaká funkce bude, a „střešní zahrada“ nebo bez ní jsou již nuance. Zde následuje jeden ze sloganů Miese van der Rohe, že vnitřní prostory rámu jsou neutrální vůči procesům v nich probíhajícím a „forma je univerzální pro fungování“. To je diametrálně odlišná teze k funkcionalismu, kde naopak „forma následovala funkci“. Všestrannost rámu byla potvrzena průběhem vývoje architektury.
